Huomautan: Tämä on tämän viestin kolmas painos, päivitetty 15 kuukauden kuluttua Trumpin presidenttikaudesta. Organisaatio on suurelta osin temaattinen, vaikka aloitammekin Trumpin vaaleja edeltävinä päivinä ja päättymme viimeisimpiin kuviin vuodelta 2018.

Trumpin presidenttikunta on käynnistänyt monia asioita, jotka melkein kaikki ovat olleet loputtoman pelottavia. Mutta yksi myönteinen asia - jos voit jopa kutsua sitä - tullakseen tästä sotkusta on ollut mahtavia lehden kansia, jotka kuvaavat Yhdysvaltain 46. presidenttiä monissa muodoissaan. Tässä on mielestäni hylättyjä parhaimpia kansia (joiden kanssa ei ole niin hyviä heittää tasapainoon).

Vaikuttaa järkevältä aloittaa marraskuun 2017 kansilla, sellaisilla, jotka on tehty välittömässä reaktiossa Trumpin voittoon, sen sijaan, että hänen toimintansa vuoksi olisi vaadittu mitään hänen toimistaan. Näistä kuvauksellisin oli todennäköisesti saksalaiselta Der Spiegel -lehdeltä, joka kuvaa Trumpin asteroidia, täydellisenä palavaa hiuslaitetta, törmäyskurssilla maan kanssa. Tämän kannen on kirjoittanut Edel Rodriguez, kuubalainen taiteilija, joka esiintyy näkyvästi tässä luettelossa. Der Spiegel -tapahtuman ryhmä meni kekseliästi otsikkokohtaan ”DAS ENDE DER WELT”, jolla on järkevää englanniksi, vaikka minulla ei olisi saksaa osaamista. Ehkä Manner-Euroopan näennäinen objektiivisuus antoi heille paremmat valmiudet kuvata Yhdysvalloissa tapahtuvaa maanjäristystä.

Ison-Britannian kahdessa viikossa ilmestyvässä ajankohtaisessa lehdessä oli erilaisia ​​näkökulmia Trumpin voittoon. New Statesmanin lähestymistapa oli täysin vakuuttava Trumphopin Photoshop-ydinräjähdys - vaikka saan ajattelun: Hiukset ovat melkein samanvärisiä kuin ikoninen sienipilvi - mutta kuvien yhdistäminen on liian karkeaa lopputuote todella laulaa. Ja muutaman vuoden kuluttua havainnollistamisesta on hiukan tahmea keittää tämä tietokoneella.

Katselija jatkoi flirttailua tukemalla Trumpia, mutta poliittinen sarjakuvapiirtäjä Morten Morlandin malli käyttää taitavasti Charlie Chaplinin Hitlerin (tai elokuvateatteripyristien Hynkel) kuvaa Maapallon pyörivästä Suuresta diktaattorista. Tuloksena on kansi, joka soi molemmille leireille: Se näyttää Trumpille kullanpesua soikeassa toimistossa, mutta esittelee myös ajatuksen diktatuurista ajankohtana, jolloin muutamat lehdet uskalsivat mennä sinne.

Hollywood Reporter keskittyi Trumpin glamouriin ja julkkisuuteen, ja tämä kansi heijastaa sekoitusta julkkiksesta ja poliittisesta kulttuurista presidentin lasissa, ennen presidentin primaareja.

Yhtenäisimmin korkealaatuisten Trump-kansien kunnia saattaa kuulua TIME-aikakauslehteen, etenkin heidän vaaliensa edeltävän ja jälkeisen sulan Trump-visuaalisuuden suhteen (molemmat Edel Rodriguez). Kuten Der Spiegel, he eivät tee liian monimutkaisia ​​visuaalisia piirteitä, jolloin tunnistettavat Trump-hiukset ja mätät tekevät puhumisen. Elokuussa, ennen vaaleja, he kävivät sulatus-aiheisen kannen:

Mutta jos se tuntui silloin hyperboliselta, se antoi AIKA vähän tilaa taaksepäin, kun Trumpin kampanja näytti kriisissä. ”Meltdown” -kansio on Trump esittänyt tavalla, joka herättää Edvard Munchin ikonisen maalauksen ”The Scream” - paitsi, oletettavasti Munchin aihe huutaa joku sijasta kauhistuttaen - ja draama on niin korkea, että se on kova kansi rakennettavaksi päälle. ”Kokonaissulatuksen” kansi on erittäin taitava tapa tehdä juuri tämä. Kuva on tyhjennetty ja antiklimaattinen, vastakohta ydinholokaustille, jonka kanssa New Statesman juoksi. Se toimi tuolloin loistavasti ja vangitsi median tuntemattoman epämääräisyyden. Se on järjetöntä ja typerää, mutta heijastaa tunnetilaa, joka ei ollut vielä puhunut vihasta. On sääli, että sulaminen ei ollut oikeastaan ​​kokonaan ...

Epäluottamus Trump-presidentin presidentin todellisuudesta tarkoittaa, että jotkut vuoden 2015 ja vuoden 2016 alkupuolella ovat ikääntyneet huonosti. Tässä alla olevassa TIME-kannessa esitetään esimerkiksi Trumpin presidenttikaupunki jotain erittäin epätodennäköistä, mutta suhteellisen vakavaa. Se edeltää siirtymistä kohti Trumpin näkemistä aggressiivisena uhkana liberaalille demokratialle, ja mielestäni siihen sisältyy mieliala, joka on menetetty aikaan ja paikoin tuomittu.

Joissakin Trump-lehden kansissa oli hubris-elementti, joka ei soi hyvin vuonna 2017. New York-lehden LOSER-kansi oli tuolloin puhkeava, mutta näyttää nyt melkein kuin mainosta kapinallisliikkeelle, joka voitti Trumpin. puheenjohtajakaudella.

Heidän kansi vuodesta 2015 todellakin soi paremmin. Se kuvaa Trumpia George Washingtonina, ja vaikka en usko, että kuvassa on niin paljon ironiaa, kuin se tuntuu heijastuessaan, se kertoo paljon Trumpin itsekuvasta ja Trumpismin räjähtävästä alkuperästrategiasta.

The Economist tuotti säteilevän faksin tammikuussa 2017, koska Trumpin presidentin valtakirjat vahvistettiin hänen virkaanastuessaan, mutta Photoshop-työ - kuten minusta tuntuu usein sanoneen - on osa-arvoinen, ja tulos ei ole läheskään yhtä tehokas kuin New Yorkin kansi.

Historialliseksi natsionalistiksi hahmotettua Trumpia ei käytetty vain kerran. Taloustieteilijä pukeutui Trump (yhdessä Vladimir Putinin ja Nigel Faragen kanssa) kolmeksi muusikkona Archibald Willardin maalaukseen ”The Spirit of '76” (tai tunnetaan yleisemmin ”Yankee Doodle” -maalauksena), joka kuvaa kolme muusikkoa Amerikan aikana Vallankumous. Se maalattiin vuonna 1876, kun Amerikka aloitti verisen laajennuksen Sioux-alueiden läpi. En usko, että tätä alatekstiä todella esitetään kannessa (joka on omituisesti Willardin maalauksen peilikuvaus), johon sisältyy ranskalainen oikeistolainen poliitikko Marine Le Pen Delacroix's Libertyksi), mutta sama ajatus on siellä: Trump ei ole ilman edeltäjät tai kuvakkeet. Trumpin kannattajat rakastavat näkevänsä itsensä amerikkalaisina vallankumouksellisina, ja olen varma, että näiden aikakauslehtien toimittajat väittävät väittävänsä pilkkaavan Trumpin ja Yhdysvaltojen muodostumisen välistä kontrastia tai osoittavan kontrastia siitä.

The Economist oli ollut melko luotettavasti huono Trump-kansineen, mieluummin kliseellä kuin omaperäisyydellä aina kun mahdollista. ”Really?” -Kansio on erityisen laiska - ei villin erilainen, mutta paljon vähemmän tehokas heidän “Theresa Ehkä” -kansioonsa. Uncle Sam -maalaus on todella hienosti tehty, joten miksi kiinnittää tällainen haiseva Photoshop päälle?

Heidän ”Amerikan politiikansa hylkääminen” -teemainen kansi oli parempi idea, mutta toteutettiin niin omituisesti, että on vaikea tietää tarkalleen mitä he aikoivat. Ellei joku ryntäisi kovin tarkkaan lehtikioskissa, näyttää siltä, ​​että vain norsu ottaa paskaa (mikä on mielestäni osittain asia, mutta silti).

Elefantti oli tietysti luotettava symboli suunnittelijoille kaikkialla. Se on helppo tapa asettaa Trump ristiriidassa republikaanien perustamisen kanssa. Vaikka historiallisesti norsu olisi ollut osa minkä tahansa republikaanien ehdokkaan kuvaa, näissä kannesarjoissa ikoninen symboli on ristiriidassa Trumpin kanssa. Joten jokaisella näistä kansista on vähintään kaksi merkkiä: Trump (edustamansa oma, ikoninen kuva) ja GOP (edustaa norsu). Toisinaan tämä tarkoittaa, että kannet voivat tuntua turmeltuneilta, kuten tämä klassinen Barry Blittin New Yorker-vesiväri. New Yorkerin kannet ovat joko todella hyviä tai todella itsetietoisia, ja mielestäni tämä kuuluu jälkimmäiseen leiriin.

Saan mitä he etsivät, mutta lopulta GOP leikataan kahteen osaan, ja Trump seisoo taaksepäin tarkkailemalla molempia puolikkaita - näennäisesti hämmentyvää vertauskuvaa. Mielestäni parempi on kuva siitä, että Trump ratsastaa (jopa turhauttaa) rankkaa elefanttia. Tätä asiaa The Economist etsi, vaikka heidän norsu päätyi vain näyttämään surkealta, mikä ei mielestäni todella kuvasta vihaa tasavallan laitoksessa.

Parempi oli vielä tämä Morten Morlandin Spectator-kansi, joka osoitti Trumpin törmävän norsuun. Pohdinnan jälkeen voitto Trump: n edessä yhdessä republikaanien norsun hallitun ruumiin kanssa tiivisti vaalit melkoisesti.

Vaalien jälkeen Trumpin suhde puolueeseensa lakkasi kuitenkin olemasta uutisista ja norsun metafora oli hyllyssä vielä neljä vuotta. Joten minkä pitäisi olla visuaalinen analogia du kelionilla sen korvaamiseksi? No, New Yorkerin virkaanastumisen jälkeinen kansi näyttää tietä näyttämällä John W. Tomacin liekitön Vapaudenpatsas. Saatat odottaa tätä sellaiselta pohjimmiltaan New York -lehdeltä, mutta näyttää siltä, ​​että koko maassa ja muuallakin maailmassa olevat julkaisut olisivat myös valmiita käyttämään Liberty Islandin kuvaketta Trumpin brutaalisuuden kuvaksi.

Näyttelijä oli jo yhdistänyt tämän kuvan Trumpin omaan profiiliin luodakseen jakavan vihaisen kuvan tästä uudesta amerikkalaisesta symbolista, myös Morten Morlandin. Se on myös sopivasti töykeä ja uhkarikas, yhteenvetona Trumpin kannattajien välinpitämättömyydestä johtajansa puutteille.

Uusi valtiomies haki virkaanastumisen jälkeistä kannetta, joka näyttää André Carrilhon piikkilangalla kruunatun Libertan). Liberaalit tiedotusvälineet ovat luoneet paljon yhdistyksiä Trumpin ja Natsi-Saksan välillä, ja tämä ajatus on paljon tehokkaampi visioon kuin useimmat. Mangled piikkilanka - eikä suoria linjoja, jotka yhdistämme vahvasti holokaustiin - kuvaa myös ns. Amerikkalaista verilöylyä, Trumpin hallinnon ensimmäisten viikkojen huonosti organisoitua hulluutta.

Se on myös harvinainen esimerkki Vapaudenpatsasta, jota käytetään koristeena pikemminkin kuin personifikaationa (vaikka hän itkee verta, joka on hiukan nenässä). Aikaisin The Economist meni huokaamaan, väsyneeseen Libertasiin, joka oli itse asiassa yksi heidän tehokkaimmista kuvistaan ​​kampanjasta.

Heidän Trump / asteroidikanteensa jälkeen Der Speigel oli asettanut korkean palkin houkutella kansainvälistä huomiota virkaanastumisen jälkeisen kannen avulla. He menivät myös Vapaudenpatsaan kuvan kanssa, mutta osoittivat vilpittömästi Trumpia pitävän rappeutuneen, veressä liotetun Libertasin pään. Muiden kuin amerikkalaisten lehtien ei tarvitse huolehtia Trumpin kannattajista, joten heidän lehtikioskiensa läsnäolo voi olla villimmin kriittisempi kuin heidän amerikkalaisten kollegojensa. Olemme nähneet uuden valtiomiehen vetävän samansuuntaisesti toisen maailmansodan ja holokaustin ydinpommituksia, ja Der Spiegel -kuori (Edel Rodriguez) näyttää jopa herättävän kuvia islamilaisesta valtiosta ja muista terroristijärjestöistä. Tämä metafora on omalta osaltaan sopivampi, koska se käsittelee Trumpia omalla retorisella pihallaan sen sijaan, että luottaisi historian surkeaseen painoon.

: AMERIKKA ENSIMMÄINEN: iskulause Trumpin leiristä käydään myös avainasemassa aikakauslehtisuunnittelijoille. Trump verrattuna muuhun maailmaan voidaan kuvata monilla silmiinpistävillä tavoilla, kuten tämä New Statesman -lehden kansi, joka näkee Trumpin nuolevan maapallon muotoista tikkaria (André Carrilho). En ole varma siitä, pitäisikö sen olla outoa seksuaalista, mutta pidän siitä, kuinka se kuvaa Trumpia paitsi perusteellisesti aggressiivisena hallitsijana, myös jonkun leikkimisenä ympäri maailmaa ja käyttäytymisensä kuten Willy Wonka -sarjan, Violetin pilaantunut rotu Beauregarde.

New Yorker on myös toteuttanut pari infantilisoivia kannet, molemmat Barry Blitt. Ensimmäinen näkee lapsellisen Trumpin pommittavan altaaseen, joka on täynnä republikaanien taistelulajeja. Tämä on palannut paluumatkalta vuoden 2015 halcyon-päivinä, mutta on edelleen yksi parhaimmista visuaalioista Trump-ilmiöstä.

Viime aikoina New Yorker meni leluautoon kuvaaen sopivaa liikemiestä Trumpia. Peli Trump-hallinnon epärealistisuudesta ja teeskentelystä yhdistettynä auton staattiseen maadoitukseen on vahva. He julkaisivat vain digitaalisen version, joka liikkuu - oletan, että varsinainen lehden kansi ei liiku, mutta en tarkistanut vielä kerran - mikä ei lisää kirjaimellisesti mitään. Gimmicks syrjään, tämä on toinen vahva suoja ja osoittaa, että Trump pilaantuneena nartuna on yksi parhaista tavoista piirtää häntä.

Infantilisointi on jatkunut vuoteen 2018, kuten The Economist näyttää vuodelta Trumpin presidenttikaudelta yli vuodelta. Paljon merkkejä Trumpin katastrofista tässä kuvassa: Trump Jr., Putin, Melania, Fire and Fury, The Wall, hampurilaiset ja ydinaseet. Keskellä kaikkea mitä Baby Trump näyttää melko savulta.

Toisaalta, jos et aio käyttää kuvaa, joka infantisoi Trumpin, voit mennä toiseen ääripäähän. Economist sukelsi Banksyn pelikirjaan heidän ”Insurgent in the White House” -kansioonsa, mutta se kuvaa hienosti liikkeen ulkopuolisen aseman. Molotovin cocktail on tarkalleen oikea ase (visuaalisten metafoorien kannalta) Trump-maailmassa. Valitettavasti se on hiukan liian Banksy, ja jälleen kerran The Economist vetoaa voimakkaasti visuaaliseen kliseeseen, mutta perusajatus on vahva ja vastustaa Trumpin hallinnon järjestäytyneempiä, dystoptisempia kannetulkintoja. Tässä hän on kapinallisjohtaja, joka on saanut salaperäisesti voiman, eikä häpeämätön kone, joka on kulkenut opposition läpi, mikä on mielestäni todennäköisesti tarkempi esitys siitä, mikä meni.

Jos aiot tehdä alustavan Hitler / Mussolini-vertailun, tee se tämän Atlantin kannen valheella. Kuten monet parhaimmista Trump-lehdistä, se ei näytä miestä täysillä, vaan sen sijaan takaa osoittaen kannattajien rallia. Se herättää taitavasti Hitlerin - ja sanan ”autokraattisuus” voi olla kannustin siellä - koska kuva on jotain, jonka näimme kerta toisensa jälkeen kampanjapolulla. Ja se tekee aikakauslehden keskeisestä lähtökohdasta jäähdyttävämmän: se toimii jossain todellisuuden ja fantasian, mitä on ja mikä voi olla, risteyksessä.

Kääntelemällä tätä näkökulmaa, tämä AIKA-kansi näyttää Trumpin presidenttinä myrskyisessä, pyörivässä soikeassa toimistossa ja tuijottaa tyhjästi muotokuvahenkilöä. Se on fiksu käännös ”Tämä on hieno” -meemiin menemällä “Ei mitään näkemistä täällä” -tunnisteella - mukava, kielellä tiukasti poskessa oleva pelastaja Trumpin ympärillä olevalle median vimmalle (mikä tämä pilaantuminen on vähän vaikeaa) sisään).

"Tämä on hieno" -meemi ei ole ainoa, johon viitataan lehden kannessa. Tämä Bloomberg Business -yritykseltä on sitä tehokkaampaa, että et odottanut sitä Bloombergin kaltaiselta stodgisemmalta julkaisulta. Se on tavallaan hauskaa - luultavasti hauskempaa, jos et ole tietoinen siitä, kuinka luova tämä memeri on Twitterin amatööriryhmissä - ja hallitsee kahden rivin, joka kuvaa sekä Trumpin poseeraa että memepohjaisen epämääräisen turhaa naurettavuutta. vastarintaa.

Ja lopuksi, vuoden 2016 heikosta päivästä alkaen, aikakauslehden kansi, joka kapseloi parhaiten Trumpin voiton hengen, oli New Yorkerin vaalien jälkeinen pyrkimys (tehnyt kuvittaja Bob Staake). Seinä oli vaalien metafora, tiivistäen Trumpin vahvuudet kannattajilleen ja heikkoudet hävittäjilleen. Tämä kansi, toisin kuin useimmat New Yorkerin kannet, todella löytää tasapainon: Voisit kuvitella, että jotkut Trumpin kannattajat ripustavat tämän kodeissaan, koska loppujen lopuksi he haluavat tämän seinän rakentavan. Se on kaunis tapa käyttää aikakauslehden muotoa osoittamaan maailman sulkeutuminen sekä kirjaimellisesti että kuvaavasti, ja tapa, jolla se kuluttaa sivua (vuorovaikutuksessa tekstin kanssa), osoittaa Trumpin vaikutuksen kolonisaation. Tämä on erän kaikkein epätoivoisin kansi ja tehokkaimmin ambivalentti siitä, mitä Amerikan tulevaisuus omistaa.

Toinen tiedotusvälineiden huolenaihe Trumpin vaalien aikana ja niiden jälkeen oli Trump-ilmiön sydämeen pääsy - oliko se selitettävä se tai kysyttävä todella tyytymättömyyden syytä poliittiseen asemaan. Tässä on kaksi kannetta, ensimmäinen Britannian Spectatorista ja toinen Rolling Stoneltä, jotka kuvaavat Trumpia piikillä. Leikkipuisto puhuu moniin asioihin täällä: varmasti amerikkalainen goottilainen, mutta myös noitametsästyksiä, maaseudun elämää ja vihaisia ​​väkijoukkoja.

Toinen vaaleja edeltävä kansi, joka lukee mielenkiintoisesti vuonna 2018, on tämä Barry Blitt New Yorkerin pyrkimys helmikuusta 2016 alkaen. Se kuvaa Yhdysvaltain entisiä presidenttejä, jotka katsovat Trumpin keskusteluesityksiä televisiosta, toistamalla Trumpin joukkotiedotusvälineiden vetoomusta niiden miesten kauhuun, jotka tämä asiayhteys muistuttaa poliittista vakiintumista, joten katon leikkaaminen.

Hieman syrjään, mutta yksi äärimmäisistä visuaalisista reaktioista Trumpin presidenttikuntaan tulee Irlannin kylältä. Trump, profiilissa, sniperin ristikkäin harjoitellut temppelillään. ”MIKSI EI” -lehti sanoo, ja se ei ole edes kysymys. Tämä kansi aiheutti paljon kiistoja, koska he epäilemättä ennakoivat.

Avioliiton avaamisen jälkeen Trump ei silloin mennyt takaisin epäselvyyteen. Sen sijaan tapahtui päinvastoin. Korkean profiilin tarinat, jotka koskivat Venäjää, Syyriaa, Pohjois-Koreaa ja - kotirintamalla - hänen vastaustaan ​​valkoiseen nationalismiin, pitivät kansitarinan kuljetinhihnan liikkuvana. Tarkastellaan näitä aloittaen Venäjältä. Kaikkein ikonin Trump / Russia -kansi on todennäköisesti tämä kaunis, mutta hämmentävä tarjous TIME: ltä. Ajatuksena on, että se osoittaa Valkoisen talon Kremlisoinnin, mutta Moskovan näkyvän Pyhän Basilian katedraalin valinta edustaa Putinin läheisyyttä hallintoon on hieman outo. Voit ymmärtää, miksi he valitsivat sen - se on kaunis, ikoninen rakennus -, mutta sillä ei ole aivan järkeä.

The Peter Brookes -peite The Spectator -pelissä onnistuu naulaamaan Trump / Putin-yhdistyksen samalla pukeutumalla Trumpin historialliseen vaatekappaleeseen, mikä on yksi Trumpille vastaavien taiteilijoiden suosikki temppuja. Se on myös klassisen taideteoksen uudelleenmuokkaaminen - tässä tapauksessa James Gillrayn kuva George III: sta ja Napoleonista veistäen maailmaa - jota näemme paljon.

Tunnustan, että minusta ei todennäköisesti tule Barry Blittin evankelista, koska en pian saa Trumpi / Putin-kansiota. Vitsi kyrillisellä kirjoituksella on mukavaa (ja osoittaa kuinka omituinen New Yorker -tyyppinen kirjasintyyppi on), mutta en ole varma, mitä kahden johtajan suhteen elementtiä tässä valaistaan. Ehkä olen vain naiivi lepidopterologian vivahteista.

Tämä The Week -viikotarjous (valistakaa minua kommentteissa siitä, miksi he kantavat kuihtuneita ruusuja) ja Trumpin kuvaus on omituisen kireä, kun suurin osa taiteilijoista menee hänen puolestaan ​​pulleaksi, täyskaulaiseksi vauvaksi. Mutta tämä koskettaa myös hänen militarisoitumista Syyrian konfliktin kanssa, josta on tullut yhä tärkeämpi osa Trump-lehden kansia.

Syyrian lakko ei tuntunut kiehtovan aikakauslehtien suunnittelijoita (tai toimittajia) samalla tavalla kuin hänen suhteensa Venäjään ja myöhemmin Pohjois-Koreaan. Tämä The Spectator -sarjakuvasta katsoi Trumpia pääkomentajaksi vertaamalla häntä Kaiser Wilhelm II: een (joka ei ole visuaalinen vertailun valtavirta, jotta se todella toimisi, en usko).

Viikolla esiteltiin myös Trump / Putin -suhdetta bromaalisemmalla tavalla, koska he jakavat samanlaisen pirtelön kuin ne olisivat loukussa Frank O'Hara -runossa.

Toinen Barry Blitt -tarjous väitetyn sähköpostiyhteyden vuotamisen seurauksena Donald Trump Jr.: n ja Venäjän edustajien välillä näyttää ensimmäisen perheen, joka poistui Air Force One -tapahtumasta Trumpin kanssa pelatessa peräpatriarkaa. Tämä on melko epätavallista New Yorkerin kannessa siinä suhteessa, että se asettaa Trumpin kritiikin vieressä olevaan rooliin, mutta taas Donald Trump Jr. on vieläkin pehmeämpi, heikomman olkainen kohde kuin hänen isänsä.

AIKA antaa Don Jr: lle myös jotain kansirakkautta, osoittaen hänelle valikoitujen kohokohtien edessä vuotaneesta sähköpostiketjusta. Mietin myös, asetetaanko ”rakastan sitä” tarkoituksella istumaan huulilleen kuin Chaplin-esque-viikset (jota näemme myöhemmin vähemmän hienovaraisesti).

Ja täällä, MAD-lehden kannessa, heidän maskotistaan ​​Alfred E. Neumanista tulee Jared Kushner luodakseen surrealistisen perhekuvan.

Viimeisessä Blitt-kannessa (toistaiseksi) esitetään Trump-golfia, joka - lukuun ottamatta lähes kaikkea kattavaa ulko- ja sisäpolitiikkaa - on ollut yksi suurimmista aiheista viimeisen kuuden kuukauden aikana. Tämä on infantilisointityöryhmän uusi jatko: Trump on kasvanut manboy-presidentiksi, joka ei halua tai kykene suorittamaan korkean virkaan liittyviä tehtäviä, ja on sen sijaan päättänyt chillaxia työssä.

Edel Rodriguez pyrkii samanlaiseen Der Spiegeliin (Blittin jälkeen hän on todennäköisesti Trumpin vastarinnan merkittävin taiteilija), joka osoittaa Trumpin käynnistävän tulisen planeetan kiertoradalle. Rodriguezin vektorikuvaus Trumpista on tullut niin ikoniseksi, että hänen teoksensa on heti tunnistettavissa, olipa kyseessä sitten Der Spiegel tai TIME.

Pidän Blitt-golfkotelosta (ei vähiten siksi, että se tekisi valtavan reiän), samoin kuin Rodriguez-pinta, mutta näyttää siltä, ​​että tähän Newsweek-suojaan on kiinnitetty enemmän huomiota. Vaikka se onkin makaava Photoshop, se toimii hyvin, koska laiskasta pojasta on tullut tietyntyyppisen amerikkalaisen ja kapitalistisen ennuin symboli (luulen todennäköisesti johtuen sen liittymisestä ystävien Joeyyn). Joten tässä on kaksinkertainen merkitys, ja Trumpin valtaistuimelle on valmistettu myös muita amerikkalaisten kulutusklassikoita, jotka vahvistavat viestiä, että hän ei ole vain tyhjäkäynti, vaan myös hullu.

New York seuraa myös Trumpin rajua kapitalismia uuden amerikkalaisena. Ensimmäinen kuva osoittaa Trumpin Valkoisessa talossa, maalattu kirkkain värein, huutaen iPhoneen, kun Anderson Cooper pelaa televisiossa, ja hän puristaa hampurilaisen nyrkkinsä. Esitän tähän toisen New Yorkin kannen vuodesta 2016 lähtien nähdäkseni miten pop-art-tyyliset kannet ovat edenneet välivaiheina. Trumpin kasvot pelkkänä Trumpismin ilmaisuna eivät enää riitä välittämään presidenttikunnan draamaa - tammikuun 2018 kansi, vaikka se on visuaalisesti monimutkaisempi, on paljon houkuttelevampi kuvaus Trumpistisesta Amerikasta.

Tässäkin, AIKA osoittaa Trumpin tuhoavan Washingtonin muistomerkin mieluummin mieluummin kuin ovela aikomus samalla, kun hän tweettoi pois iPhonestaan. Teknologiasta on tullut osa Trumpin presidenttikuntaa ilman muuta syytä kuin siinä mielessä, että Trump on pohjimmiltaan tahmea.

Trump vs. Pohjois-Korea -juttu tiputti täyte hänen pitkään lomastaan. Tässä Morten Morland -lehdessä Trump ja Pohjois-Korean diktaattori Kim Jong-un osoittavat yhtä pienet kädet toisilleen - hieno tapa vähentää konfliktia korostaen samalla kahden johtajan keskinäisiä puutteita.

Tämä kuva meni myös ydinräjähdykseen, josta on tullut selkeä symboli vaarasta, jonka Trumpin presidentti aiheuttaa kansainväliselle näyttämölle. New Statesmanin otsikko “Trump siirtyy ydinvoimaksi” kutsuu myös tuhoamisen kuvan, joka esitetään tässä mukavana sienipilvenä, jossa Trump lepää (laiska poika taas…) ja tweetit.

Samanlainen kuin New Statesmanin vaaleja edeltävä sienepilvenpeite, tämä Economist-malli näyttää Trumpille ja Kimille muodostavan räjähdyksen lihan, kun taas TIME etsii yksinkertaisempaa kuvaa pilvestä, johon liittyy Trumpin "Tee Amerikasta suuri uudelleen" -lause, joka on varattu ydintuho.

Toinen Der Spiegel -klassikko, joka yhdistää kaikki suosikki Trump-kuvaus-tropiimme ja keskittyy jälleen hänen ja Kim Jong-unin samankaltaisuuksiin. Todellisen ohjuksen näyttäminen on ilmeinen visuaalinen vaihtoehto sienipilvelle, vaikka mielestäni kuubalainen taiteilija Edel Rodriguez on ainoa henkilö, joka teki sen tässä syklissä.

Ja mitä teet paljon naarmuuntuneelle, hieman pähkinälliselle ranskalaiselle tarjoukselle, mitä teet tästä Libérationin kasvomassasta? Hieman kauhistuttava, mutta jälleen kerran kohta: Trump ja Kim ovat pohjimmiltaan samantyyppisiä johtajia.

Tämä New Statesmanin pääsiäisen erikoisuus näyttää Trumpin olevan Humpty Dumpty, kurja muna, joka istui seinällä. Lauantaina Putin, Kim ja Ison-Britannian pääministeri Theresa May (syksyn puolivälissä), Trump sopii munan muotoon paljon paremmin kuin Putin tai May. Seinä voitaisiin ehkä liittää selkeämmin Trumpiin, mutta pienet kiivas eleet on kaapattu hyvin sellaiselle mikrokankaalle. Miksi hän on kuitenkin paljon vähemmän mielenosoittaja kuin Putin tai Kim?

Kun tarina siirtyy Pohjois-Koreasta kohti Syyriaa, Trumpin kovan sotilaallisen asenteen tarkastelemiseen Lähi-idässä on ollut vain vähän kansia. Tämä Katsojan kansi näyttää hänet pukeutuneena sotilasvaatetukseen, mukana Ranskan presidentti Emmanuel Macron omalla Napoleon-varusteellaan, vastapäätä macho Putinia ja Bashar Assadia etäällä.

Ensi vuonna saatat nähdä lisää Trump / Macron-kansia, etenkin Euroopasta. Tämä Charlie Hebdo -sisältö osoittaa samankaltaisuudet, joita ranskalaisten ja amerikkalaisten johtajien välillä tulkitaan.

Todennäköisesti suosikkini, ”IMPENDING WAR!” -Kansi (tässä tapauksessa kauppasota), on The Economistilta, joka on sekä mukava vähän visuaalista käsityötä että myös mielenkiintoinen ja omaperäinen tapa sovittaa Trumpin ikonografia elottomaan. esine - tässä tapauksessa käsikranaatti.

Lyhyt sana täällä Trumpin hiuksista, joista on tulossa yhä tärkeämpi muotoilu. Alla The Economist siirtää hiukset suoraan tuolle suurenmoiselle Amerikan symbolille, kalju kotka, heti tunnistettavaksi satiiripalaksi.

Ja täällä tutkintapiste Äiti Jones muodostaa Lady Justice -yritykselle erottuvan hiuskarjan, jonka miekka ja tikari menee Trumpin takaisin. Kuva on hieman epäselvä: Onko tämä oikeudellisen järjestelmän kamikaze-hyökkäys presidenttiä vastaan? Tai kuten tekstitys sanoo, Trump muotoilee sitä omaan kuvaansa?

Hiuksia vaaditaan myös tähän Anthony Russo New Yorker -peitteeseen maahanmuuton yhteydessä, jolloin hiuslisäke aukeaa reiän, joka voisi olla kaivo, pohjalta, oman kaivauksensa reiän tai golfreiän pohjalta.

Toinen Trump-lehden kansien nousu, ja luultavasti tehokkain sarja, on tullut kotien levottomuuksien seurauksena. Olen suhtautunut yleisesti kriittisesti The Economistin visualisointeihin Trump-ilmiöstä ja taas täällä he hakevat hieman halpoja Photoshop-kuvia. Mutta Amerikan lipun halkeamat ovat hieno tapa kuvailla kansallista identiteettiä, joka on sirpaleinen ennen zealottia.

Viime elokuussa Charlottesvillessä tapahtunut väkivalta on johtanut siihen, että kotipolitiikan kansi on keskittynyt rotuun. Tämä voi olla hankala asia edustaa joutumatta joihinkin kritisoituihin ansoihin. Tämä TIME: n Edel Rodriguezin kansi on fiksu: Amerikan lippu käyrää symbolisessa swoosh-kappaleessa, jonka olemme tulleet yhdistämään Trump-hiuksen kanssa, mutta viitan, saappaiden, hiuksen ja tervehdyksen alla on puhdas natsi.

Mielenkiintoinen versio tästä ilmestyi Meksikossa suositun kirjallisuuslehden Letras Libres kansille. Täällä otsikko muodostaa allekirjoitus Hitlerin viikset Trumpin nenän alla.

Pieni leviäminen, kun olemme kyse espanjalaisista lehdistä, koska minun piti löytää tapa sisällyttää tämä outo tarjous Tapas-lehden (kyllä, Trump-kannen sisältävä ruokalehti) kanssa. Saa minut tuntemaan olonsa hieman rauhalliseksi.

Kuten kuka tahansa hyvä kasvissyöjä kertoo, on tärkeätä muistaa, että herkullisen kinkkuviilan takana on tosielämän sika. Tämä New Yorkin kansikuva (niiden amerikkalaisten aikakauslehtien joukossa, joissa he menivät eniten presidenttiä häiritseessä) kuvaa häntä yksinkertaisesti siannuurulla.

Erilainen sianmakuisuus on jonkin verran aliedustettuina aikakauslehtien kansissa. Trumpin esittäminen seksuaalista väärinkäyttämistä koskevissa väitteissä on hankala tehdä tyylikkäästi. Ikonisesti epämiellyttävällä ranskalaisella Charlie Hebdolla ei ole minkäänlaisia ​​makuominaisuuksia, kuten alla oleva kansi osoittaa.

Jopa silloin, kun amerikkalaiset satiiriset lehdet, kuten tämä MAD-kansi, ryhmittelevät nimenomaisesti Trumpin Weinsteinin ja muiden kanssa, ne palautuvat edelleen väsyneisiin kuviin, kuten tämä golfiavahti (haukottelu), sen sijaan, että työnnäisivät rajoja.

Kun TIME halusi tehdä kannen käsitelläkseen Trumpin ongelmia Stormy Danielsin kanssa, he pyysivät Tim O’Brienia kuvittelemaan uudelleen oman, nykyään ikonisen, kannen. Tämä on yksinkertainen, erittäin eufemistinen tapa puuttua väitteisiin ja toimii samalla hyvänä metaforana koko Trumpin presidenttikaudella, 15 kuukautta vuonna.

Natsismi on yksi suunnittelijoiden käyttämistä kahdesta pääsuunnasta. Toinen on KKK (molemmat korot ja Klan-mekot olivat läsnä Charlottesvillessä). Täällä oleva Economist näyttää oppineen temppu tai kaksi TIME: ltä ja mennyt erittäin tehokkaan kannen mukana, jossa Trump käyttää KKK: n terävää hattua megafonina. En ole varma, että visuaalinen metafora on täysin järkevä - se ehdottaa, että Trump puhuu KKK: n kautta, vaikka tosiasiallinen juttu on hänen suostumuksestaan ​​heihin -, mutta se on silmiinpistävä kansi lehdelle, joka ei yleensä innostu lehtikioski.

Der Spiegel oli entistä selkeämpi esittäen presidenttiä, joka oli peitetty KKK-vaatekappaleeseen. Jos hahmon identiteetissä on epäselvyyksiä, kuvateksti - ”Donald Trumpin todelliset kasvot” - hälventää sen. Mukana on myös erään toisen saksalaisen Stern-viikkolehden kansi, joka näyttää Trumpin drapettuneen Yhdysvaltain lippuun ja tekevän natsipuhelua. Saksassa tervehdys voi viedä sinut pidätettyäsi ja vangittuna enintään kolmeksi vuodeksi, joten Trumpin korkeuden kuvaaminen lehden etuosassa on iso juttu. Saksalla on edelleen kiihkeimmin Trump-vastainen media.

Tässä on toinen New Yorker -kansi, tällä kertaa David Plunkert, jolla on ihana kuvioitu tyyli, joka tulee vuosien romahtamisesta. Klansmanin puku on täällä Trumpin räjähdysvoiman aiheuttaman veneen purje. Sekä Trump että rasistit seuraavat tätä molempia osapuolia hyödyttävää suhdetta. Minulle tämä on hienostuneempi ja tarkempi ilmaus Trumpin vuorovaikutuksesta valkoisten kansallismielisten kanssa ja kaunis, tuskallinen kuva.

Tämä maaliskuun 2018 New Yorker -peite osoittaa Trumpin olevan keisari, alasti ennen maailmaa. Pidän tämän metaforin mekaniikkaa hiukan hämmentävänä, koska keisarin uusien vaatteiden ajatus on, että hänen aiheensa ovat niin ylenmääräisiä, että he eivät voi itse sanoa, että hän on alaston. Jos on olemassa yksi asia, jonka nämä kannet ovat osoittaneet, Trumpin muut amerikkalaiset eivät pidä pidättäytymästä kutsumasta häntä.

Tavallaan TIME on päässyt pois vaatimuksista, jotka koskevat uusien metafoorien esittämistä Trumpin presidenttikaudelle, pitämällä kiinni sarjoistaan, jotka alkoivat Trumpin kasvojen sulamisesta ja näyttävät täällä Trumpin virkaanasettamisen vuosipäivänä huutavan siluetin, jonka pää kuluttaa liekit (tai tulevat liekit kulmasta riippuen).

Ja lopuksi tämä Newsweek-kansi maaliskuusta 2018, osoittaen Trumpin Supermaniin poseeraavan repiä olevan Yhdysvaltain lipun. Melkein kolmen vuoden kuluttua näiden aikakauslehden katkeamisesta, tämä yhteenveto vallitsevan mielialan: Trump on edelleen uhmakas kaikessa puheenjohtajakauden kritiikissä ja epäonnistumisissa. Amerikan lipun ei pitäisi koskaan koskettaa maata, kuten se tapahtuu täällä, joten näemme muutoksen Amerikassa, ihanteiden hävittämisen, jonka presidentti Trump teki. (Vaikka lipputähteiden näyttäminen alaspäin on hätäsignaali, joka olisi voinut olla mukava kosketus). Mitä voit tehdä, kansi kysyy, kun presidentti seisoo edelleen vahvana?