Sanoilla on merkitystä (tai niin minulle sanotaan). Jotkut suosikki typografisista teoksistani ovat niitä, jotka käyttävät typografiaa paitsi viestin välittämisessä, myös toimimaan kokoonpanoperustana, jonka muotoilu keskittyy. Kirjemuodot ovat yhtä arvokkaita kuin graafiset elementit kuin ne ovat kielen esityksiä. Tyypin kysyminen palvelemaan moninkertaisia ​​rooleja sävellyksessä on luotettava tapa nostaa työn laatua.

Se on työkalu, joka on aina käytettävissäsi riippumatta projektista tai välineestä. Riippumatta siitä, onko sinulla kuvia, riippumatta siitä, kuinka hyvä kopio on, ja riippumatta kirjasimesta, jos pakotat itsesi ajattelemaan tyyppiä rakenteellisena työkaluna, pystyt aina lisäämään syvyyttä kuvioihisi. Se pakottaa sinut ylittämään kirjoittamisen perusteet etsimään uusia mahdollisuuksia vuorovaikutukseen ja tarinankerrontaan typografian kanssa ja pohtimaan jokaisen metsästyksessä valitsemasi kirjasintyypin muodollisia ominaisuuksia yhteyksien välillä graafisen suunnittelun ja vahvistettavan viestin välillä.

Olen laatinut muutaman suosikkikuvistani, jotka käyttävät tyyppiä tällä tavalla, ja ryhmitellin ne jaettuihin teemoihin, jotta voimme analysoida erilaisia ​​tekniikoita, joita eri suunnittelijat ovat käyttäneet tyypografian ohjaamiseen työssään. Sukellaan sisään!

Jessica Svendsen, ”Näyttävä arkkitehtuuri: paradoksi” -juliste

Tyyppinen tietoverkko

Yhden typografisen elementin käyttäminen vaikuttamaan muihin mallin kappaleisiin

Aloitetaan hyvällä, ilmeisellä esimerkillä. Jessica Svendsenin juliste näyttelyarkkitehtuuriin: paradoksi? on yksi monista henkeäsalpaavista julisteista, jotka hän on luonut sarjan Jelen arkkitehtonista ohjelmaa varten (puhumme hetkessä toiselle näistä julisteista).

Mitatyyppi luo pystysuoran ruudukkojärjestelmän, joka ilmoittaa tyypin samoin kuin kysymysmerkin itsensä suunnittelun.

Jos abstraktimme ja piirrämme tämän kuvion, voimme nähdä miten Svendsen antaa näyttötyypin 3D-suulakepuristuksesta luodut pystysuorat viivat perustaa ruudukon, johon täydentävä teksti on kohdistettu. Tämä lähestymistapa tuo järjestyksen tunteen jopa kysymysmerkin laajoissa linjoissa - voit nähdä, että kysymysmerkki itse osuu moniin samoihin ruudukkoviivoihin, jotka järjestävät alaosan. Tämä rakenne yhdistää mallin kaksi puolikkaata huolimatta valtavista tyylien, perspektiivien ja mittakaavojen eroista. Tässä modernistisessa julistetyylissä on melko usein “sankari” graafisia elementtejä tai typografiaa ja ruudukkoitettu tyyppi ylä- tai alapuolelle, mutta en ole nähnyt monia esimerkkejä, jotka rakentavat yhteyksiä primaarisen ja toissijaisen elementin välille siinä määrin kuin Svendsen tekee tämän teoksen kanssa.

Alla oleva ulottuvuustilan ja tasaisen tasotyypin välinen vuorovaikutus lisää suunnittelulle liiketunnetta, tilaa ja mittakaavaa, jota puuttuisi, jos sankarityyppi olisi myös tasainen.

Oppitunnit muistettavaksi

Yksi esine voi olla suunnittelusi rakenteen tukipiste
Suunnitteluun voidaan puuttua usein asteittain. Jos suunnittelusi palvelee parhaiten yksi yhteyspiste, ratkaise se ja päätä sitten, kuinka tyyppi ja toissijaiset elementit voivat liittyä takaisin kyseiseen painopisteeseen.

Se ei ole vain valitsemasi tyyppi, vaan myös tapa, jolla se esitetään
Tyypin ei tarvitse olla olemassa vain yhdellä tasolla, eikä sitä tarvitse tehdä yhtenä ulottuvuutena tai yhtenä tekstuurina. Etsii tapoja lisätä variaatiota typografisen työn esteettisiin elementteihin ja älä unohda rakentaa siltoja käyttämiesi tyylien välille.

Eric Hu, GIWYFI-juliste.

Eric Hu on taitava yhdistämään kirjasintyyppejä, ja hänen sävellyksissään on usein enemmän järjestystä kuin ensi silmäyksellä saattaa ilmetä. Tässä julisteessa esiintyy kahta kirjasintyyppiä - karaosa, kursivoitu kiiltävä näyttö ja hankala groteski (huomioi kuinka lyhyitä numeroita verrataan Letter-muotoihin), joiden kirjasinlaji liioittelee hankaluuttaan. On olemassa useita tapoja, joilla Hu käyttää kursivointia täällä rakenteen luomiseksi ja kahden tekstityylin yhdistämiseksi. Kuvion yläpuoliskosta alkaen voidaan nähdä, että kursivoinnin etäisyys on sovitettu groteskin täyteen korkeuteen, ja alaosassa numerot on sijoitettu alaan, joka luodaan laskevan rinnalla ” g ”kohdassa” Virginia ”.

Julisteen abstraktio viivalle ja tasolle tekee rakenteesta selvemmän.

Tyypin abstrakti voi auttaa meitä näkemään koostumuksen taustan luuranko. Kursivoidut pisteet ovat täysin pyöreitä ja tuntuvat liian mekaanisilta ja tarkkoilta verrattuna muun kirjaimen likviditeettiin. Koska he ryntävät korkkilinjaan asti, he tuntevat olevansa täysin irronneet pienistä pienistä merkkeistä, jotka on upotettu alapuolelle. Ne sekoittavat silmän - mihin kirjasintyyppiin nämä kuuluvat? - ja silta molemmat kerrokset samalla kun toimivat sekä kirjainmuotoisina elementeinä että pisteinä avaruudessa yhdistämään koostumus. Se on myös pirteä tapa esitellä geometria tiukasti typografiseen muotoiluun plus- ja neliömäisen kaksoispisteen rinnalla. Se on arvokas muistutus siitä, että kirjasintyypit sisältävät paljon symboleja, jotka voivat toimia puhtaasti graafisiin tarkoituksiin.

Tällä tavalla työskentelemällä voit keskittyä yhteen tekstiryhmään suunnittelun aloittamiseksi ja yrittää sitten pelata sitä vastaan ​​rakentaessasi monimutkaisuuskerroksia. Koska Hu: lla on jo samanvärinen teksti päällekkäin tässä suunnittelussa, hän olisi helposti voinut valita kaoottisemman lähestymistavan ja omaksua kyseisen vuorovaikutuksen ja jännityksen, mutta sen sijaan hän päätti käyttää kursivoivien lauseiden luomia positiivisia ja negatiivisia tiloja viimeistele suunnittelu. Tulos luo selkeämmän etualan / taustasuhteen näiden kahden kirjasintyypin välillä ja tuntuu hiottuina, kun taas siinä on ”virheitä” ja sotkuisuutta, jotka estävät sitä tuntemasta liian muodollista tai arvokasta. Tämä on erinomainen esimerkki ruudukon muodostamisesta ja murtamisesta. Alueet, joissa tyyppi törmää ja päällekkäin, ovat vaikuttavampia, koska julisteen muissa osissa esitetään rajoituksia.

Oppitunnit muistettavaksi

Tee CSC-typografisia päätöksiä
Rakastan, että tämä malli osoittaa, kuinka voit työskennellä tällä tavalla ilman, että tarvitset kyseistä sankarielementtiä suunnittelussa. Joskus se on aivan yhtä helppoa kuin päättää mallin yhden lauseen karkeasta sijoittelusta, etumatkasta ja väristä ja antaa sen olla ensimmäinen sarjassa pieniä päätöksiä, jotka lopulta johtavat loppusuunnitteluosi.

Etsii tapoja sekoittaa typografisia elementtejä eri tyyppien yhdistämiseksi samaan malliin
Tapa, jolla Hu käyttää kiiltävän kursivoidun pisteen välitystä groteskin kanssa, on todella upea, ja se on hyvä muistutus siitä, että monissa erilaisissa tyyleissä olevilla kirjasintyypeillä on vähän yksityiskohtia, jotka sulautuvat kirjasintyypistä toiseen. Muista, mikä tehokas laite voi olla, kun sekoitat kirjasimia.

Isompi ei ole aina parempi
Tyyppi voi ilmoittaa ruudukon ja rakenteen jopa silloin, kun kuvia on, tai kun kaksi tyyppiä, joilla on samanlainen hierarkkinen merkitys, törmäävät. Älä oleta, että tämä voidaan tehdä vain monoliittisella näyttötyypillä.

Jessica Svendsenin toinen juliste Yale-arkkitehtuurille.

Kukaan nykyään harjoitteleva suunnittelija ei käytä tyyppiä sävellykseen useammin ja taitavammin kuin Jessica Svendsen. Jos luet Kirjasinkirjoituslehteä, tiedät, että olen jo kirjoittanut paljon tästä esimerkistä, joka on yksi suosikkikappaleistani typografinen suunnittelu. Svendsen käyttää mallina selkärangattuna Maelstromia - käänteisen kontrastin laatta-serifiä -, mutta hän ei päättänyt siitä, mitä kirjasintyyppi antoi hänelle laatikosta.

Juliste on oheinen hienovaraisilla muokkauksilla kirjasintyyppiin ruudukon vahvistamiseksi sekä näyttötyypin sisällä että myös tyyppielementeille, jotka asettuvat mallin reunojen ympärille. Ennen kuin tulemme siihen, aloitetaan keskustelemalla vielä perustavammasta päätöksestä: kohdistaa teksti oikealle. Jos otat Maelstromin ja niputat kirjekuoret samalla tavalla kuin julisteen, mutta vasemmalle (vasemmalle), se ei tunne erityisen tyytyväisyyttä, eikö niin? Se luo paljon loukkuun jäänyttä tilaa - kuten A: n vasemmalla puolella ja Y: n varren alla. Vaihtaminen oikealle kohdistukseen mahdollistaa paljon mielenkiintoisempia alueita reunuksille, jota johtaa Y: n luoma “kauha”, joka vetää Y vasen reuna sisään ja A laajenee taaksepäin muutama rivi myöhemmin. Tämä kuvanveistäminen on myös todennäköistä, mikä johti valintaan vetää kaksi viimeistä tekstiriviä pois oikeasta reunasta - se on ainoa tapa, jolla A: lla voisi olla puhdas siirtymä L: stä sen yläpuolella.

Pelaaminen Maelstromin kohdistuksella paljastaa mahdollisuudet muotoilla marginaalit mielenkiintoisiksi muotoiksi ja ilmoittaa pienempien typografisten elementtien sijoittelusta.

Svendsen antaa näyttötyypin muotoilun ohjata koostumusta reunojen ympärille. ”2014 FALL” täyttää negatiivisen tilan Y: n leviämisvarsien alla, ja A: ta käytetään sulkemaan koostumuksen vasemman puolen alareuna. Ympyrän muotoinen Y-merkki kohoaa H: hen ja estää toisen tarttumisen esiintymisen. tilaa.

Vietin jonkin aikaa päällekkäisyyttä “laatikosta” Maelstromin kanssa Svendsenin lopullisesta suunnittelusta, jotta sain käsityksen muutoksista, joita hän teki mallin kiillottamiseen, ja se on mestarikurssi siinä, kuinka paljon pienten esineiden hikoilu voi parantaa ideaa samalla kun myös käytännön kysymysten ratkaiseminen (virkistysteni on tarkoitettu toimimaan vain alkuperäisen teoksen likiarvoina, ne ovat huolimattomia ja epätäydellisiä). Punainen on Maelstrom, sininen on Svendsenin versio, ja voit nähdä erot päällekkäisessä versiossa, jossa kummankin värin osumia löytyy.

Punainen on Maelstrom, sininen on Svendsenin versio, ja voit nähdä erot päällekkäisissä versioissa, joissa on kummankin värin osumia.

R: n jalka on vedetty sisään lievittääkseen tosiasiaa, että tämä on laajin merkistöpari, ja saattamaan se yhdenmukaistamaan CH: n kanssa, luomalla vankan perustan rakennelmalle. Levyjen serifioiden ulkoreunat on muotoiltu hienovaraisesti, joten jokaisella viivalla on selkeä suhde sen ylä- ja alapuolelle.

Hän poisti tai asetti uudelleen useita "lipun" yksityiskohtia, joista Maelstrom ylpeilee, jotta voidaan luoda enemmän negatiivista tilaa ja maksimoida ilma, joka virtaa suunnittelun läpi, mikä estää sitä tuntemasta liian tiheää - toisella kirjasintyypillä olisi seurauksena kiilan luominen keskellä mallia ja poista mahdollisuus kahden puolikkaan väliseen suhteeseen.

Marginaaleja pitkin tippuvan kolmannen tyyppisestä rivinvaihdosta ilmoitetaan toisinaan näyttötyypin mukaan, etenkin oikeassa yläkulmassa, jossa LEKTORIT-alaotsikko kääntyy serifillä A: n kohdalla (tämä on huomattavasti tiivistetyssä kaaviossa). Tämä on erityisen suosittu päätös, koska kyseinen alaotsikko on tärkeä julisteen kontekstin asettamisessa - se esittelee puolet sarjan aikataulusta. Tapa, jolla A-serifi ohjaa sinut alaotsikkoon ja estää sitä eksymästä pesuun.

Oppitunnit muistettavaksi

Ei riitä, että valitset oikean kirjasintyypin
Maelstromin onnistuminen tässä julisteessa vaati paljon työtä. Niin suuri osa typografisesta työstä on tutustumista läheisesti eri kirjasintyyppeihin ja antaa itsellesi tilaa kokeilla epätavallisia asioita heidän kanssaan. Käytin termiä "kuvanveistäminen" muutaman kerran kuvaamaan tätä julistetta, ja mielestäni se on hieno tapa kuvata typografiaa yleensä. Jokainen kirjasintyyppi, jopa ihanteellinen, on vain lähtökohta. Sinun on optimoitava se.

Käytä näyttötyyppiä telineenä muun suunnittelun ajaksi
Jos sitoudut suureen, näyttötyyppiin mallissasi, anna sen muodon ohjata muu koostumus. Ota mitä antaa sinulle sitten selvittää, miten työskennellä sen luovien rajoitusten puitteissa, joista se sinulle jää.

Kirjoita edustajaksi

Renderöintityyppi objektin tai ideaalin ilmentymänä

Suunnittelija Donald Egensteiner

Rakennetyyppinä voi palvella myös metaforisia tarkoituksia ja esittää teksti visuaalisesti tavalla, joka ylittää sivun koostumuksen. Aloitetaan ilmeisellä esimerkillä. Tässä mainoksessa, jonka on suunnitellut Donald Egensteiner, sana ”vetoisuus” on käsitelty tavalla, joka tarkoittaa, että sillä on todellinen paino. Tyypille annetaan fyysinen läsnäolo ympäristössään ja se käyttää reaalimaailman ideoita vaikuttamaan muun tyypin käyttäytymiseen, mikä tekee siitä relatiivisemman ja vahvistaa ajatusta. Ilmeinen, mutta tehokas.

Esimerkki Jessica Svendsenin New York Times -kirjakatsauksesta

Lisää Svendsen-teoksia! Tämä kuva on johdettava 21 oppia 2000-luvulle. Hän käyttää tyyppiä luodakseen ylivoimaisen huimaustunteen, ikään kuin etsit ylös monoliitin sisäpuolelta (kudot hiipimaan 21. sana nelipuoleiseen malliin, Svendsen). Tämä on mielenkiintoinen haaste tyypilliselle kuvalle - kuinka sadasta tavoista, joilla voit asettaa tämän sanakokoelman, kuinka voit tehdä sen tavalla, joka ilmaisee niiden merkityksen? Rakastan sitä, että suuria asioita käsitellään sellaisinaan tässä kappaleessa. Hänen valintaan vinouttaa tyyppi muiden tekniikoiden, kuten pino ja mittakaava, sijasta, antaa tyypille mahtavamman fyysisen läsnäolon, joka on häiritsevä ja edustaa asianmukaisesti aiheen vakavuutta.

“Brändit, hahmo, merkki” Suunnittelija Hans-Jürgen Kebler, 1970.

Tämä Markenin, Zeichenin ja Signeten kansi käyttää progressiivista skaalausa vinoamisen sijasta. Tämä tekniikka luo enemmän näköisiä "sisään" kuin "ylös" vaikutuksia, ja se suoritetaan yleisimmin skaalaamalla ja toistamalla sama sana molemmilla puolilla. Toisto voi olla voimakas, mutta se ei pitänyt sallia monimuotoisia lauseita ja pituuksia, joita 21 oppitunti -teos tarvitsee.

Oppitunnit muistettavaksi

Käytä tekniikoita, jotka palvelevat sisältöäsi
Tyypin äärettömästä muokattavuudesta on helppo hukkua, ja lukemattomat tapoja, joilla mikä tahansa ongelma voidaan mahdollisesti ratkaista. Mutta parhaat typografiset mallit ovat niitä, jotka sitoutuvat yksinkertaisiin konsepteihin ja käyttävät suurimman osan ponnisteluistaan ​​seuraaviin toteutustapahtumiin.

Yksi Lou Dorfsmanin ikonimainoksista CBS: lle.

Lou Dorfsman oli mestari typografian käytöstä luurankona, jonka muotoilua voitiin muotoilla, ja yksi suosikki esimerkkejäni tästä on tämä mainos. Lisääntyvät ”ha’s” edustavat komedialuokituksen osuutta kolmen suurimman verkoston välillä, ja Lou päättää viettää ne esityksen lisäksi villin kopion lisäksi. Se, että tämä lukee nauruksi (“ha ha ha”) ja että CBS: llä on viimeinen naura, on puhdasta loistoa. Vaikka tämä ajatus olisi voitu välittää yksinkertaisilla kaavioilla - Dorfsman loi samanlaisia ​​mainoksia yhdistämällä kuvia ja kaavioita muihin aiheisiin - typografia parantaa huomattavasti viestiä täällä.

Moderni-tyylisten kirjaimien litteät pystysuorat sivut ja puhtaat hiusrajan serifit auttavat tyyppiä lukemaan palkkikaaviona samalla kun se on leikkisä ja ilmeikäs, mikä sopii aiheeseen. Hienojen serififien avulla Dorfsman voi myös kohdistaa kaavion kunkin palkin alapuolella olevat kaaviot varsien sijasta serifien kanssa, mikä antaa heille tunteen heftistä, josta he muuten puuttuvat, ja tekee koostumuksesta tunteen orgaanisemmalta kuin jäykältä.

Jopa irrotettuna sen peruselementeistä, suunnittelun päätavoite on keskittää sinut viimeiseen sarakkeeseen ja saada se tuntumaan valtavalta.

Haluan myös huomauttaa, kuinka kaikki oikean sarakkeen alla olevien tekstielementtien koosta ja sijoittelusta vahvistaa kuinka massiivinen viimeinen “ha” on. Vaikka ottaisit kaiken pois suunnittelusta, mutta tyypin, CBS: n ”ha” tuntuisi yliluonnollisesti suurelta muihin verrattuna. Ei ole epäilystäkään siitä, kuka tämän tarinan sankari on.

Oppitunnit muistettavaksi

Kärkien / linjojen / tasojen suunnittelun perusteet voidaan suorittaa tyypillä
Älä unohda linjojen ja tyyppisten lohkojen voimaa toisiinsa nähden. Tämä mainos olisi voinut olla yhtä tehokas, vaikka Dorfsman olisi käyttänyt vain viittä typografista elementtiä. Jokaista tyyppistä bittiä käytetään mainoksen ydinkonseptin tukemiseen.

Tyyppivalinnat ovat tärkeitä
Tämä malli olisi ollut paljon vähemmän menestyvä melkein minkä tahansa muun tyyppisten kirjainlajien kanssa. Joskus voit turvallisesti sallia, että kirjasinvalinta sanelee suorituksen suunnittelussa, ja toisinaan sinun on määritettävä konsepti, sitten valmistettava kirjasintyyppi sopimaan jo päättämäsi rakenteen piiriin.

Tyyppi voi olla viestinvälitys sekä palvella graafisia tarkoituksia
Tämä asteikkovertailutekniikka on yksi, jota Dorfsman käytti koko uransa ajan, mutta en usko, että on sattumaa, että tämä esimerkki, jossa luokitteluerojen ilmoittamiseksi käytetään tyyppiä eikä muotoa tai kuvaa, on ylivoimaisesti rakastettu ja onnistunut. Tyypillä on niin paljon merkitystä, sekä sen kielellä, jolla se kommunikoi, että siinä muodossa, johon se on suunniteltu. Aina kun harkitset muotojen tai kuvien käyttöä ajatuksen ilmaisemiseksi, haasta itsesi kokeilemaan korvaamaan kyseinen elementti tyypillä ja katso, tapahtuuko jotain erityistä.

Juliste on suunnitellut Noah Baker

Tässä Median Q3 2018 -tavoitteille tehdyssä Noah Baker -julkaisussa on useita käsitteellisiä ja rakenteellisia yllätyksiä: Jokaisen rivin esitys jäljittelee vanhan koulun kalenteria, se vahvistaa ”kuukausi yli kuukauden” -tavoitetta asettamalla kuukausit kirjaimellisesti toistensa päälle. viesti 15%: n kasvusta - julisteen kohta - on selkäranka, josta suunnittelu itää. Julisteen yksittäiset elementit ovat komeita itsenäisesti, kuvion viesti välitetään ilmeisesti ja se on luettavissa kaukaa. Mutta viestin sitominen yksinkertaiseen konseptiin koostumuksen ja typografian avulla on se, mikä tekee siitä erityisen suunnittelutyön.

Oppitunnit muistettavaksi

Yksinkertaisilla ideoilla voi olla valtava vaikutus
Tämä juliste on loistava esimerkki suunnittelun konseptin tai toteutuksen ymmärtämättä jättämisestä. Jotain ei tarvitse olla ”ainutlaatuista” tai monimutkaista yllättääksesi sinua - ajankäytön kestävät mallit ovat täysin sitoutuneita perusajatukseensa.

Wang Zhi-Hong: n kansi

Wang Zhi-Hong on yksi taitavimmista suunnittelijoista, jotka harjoittavat maailmaa kaikkialla maailmassa, ja hänen kirjakannensa suunnitellaan usein käyttämällä vain typografiaa. Tämä esimerkki hyödyntää loistavasti Futuran geometriaa luomalla toistuvan kuvion C: stä, jotka edustavat nimellistä joukkoa. Jokainen C näyttää omaavan seuraavan, ja vaikka muotoilu on oikein, se provosoi silti tungosta avaruuden klaustrofobiaa.

Oppitunnit muistettavaksi

Geometriset kirjasintyypit voivat olla tehokkaita työkaluja
Geometristen muotojen ilmoittamista kirjasimista, kuten Futura, voi tulla voimakkaita ympyröiden, kolmioiden ja muiden perusmuotojen stanssereita. Ne ovat yleensä enemmän graafisia ja voivat olla herättäviä ja vaikuttavia niin yksinkertaisina muotoina kuin sanoina ja kirjaimin.

Käytä järjestäytyneitä kirjasimia epäjärjestyksellisiin ideoihin
Yhdistämällä tungosta sävellyksen "löysällä" tai epäsäännöllisellä kirjasimella, voit häiritä käsitettä, jonka yrität välittää sävellyksesi kanssa. Anna yksinkertaisten, ”suorahenkisten” kirjasintyyppien tuoda jonkin verran tuntemusta ja selkeyttä, kun asiat ovat kiireisiä tai ahdasta.

Kuvien vahvistaminen

Tyyppi voi laajentaa kuvien vaikutusta malliin

Bureau Borsche kirjoitti Nike-konseptin

Tyyppi ei ole tämän Nike-suunnittelun painopiste, mutta sitä käytetään tässä vahvistamaan valokuvauksen liikettä. Vasemmalla, painettaessa C vasemmalle ja Nike-logon asettaminen viereen, saadaan aikaan, kuinka hahmon käsivarsi työntyy takaisin, kun hän tulostaa alla olevaan kuvaan. Kuva on rajattu paljastamaan riittävästi juoksijan jaloista ilmoittaaksesi, että hänen oikea jalkansa on nostettu ja eteenpäin, ja vasenta jatkettu taaksepäin, ja alla olevan 85 kappaleen halkaisu toimii abstraktina esityksenä hänen asennostaan.

Oikealla keskellä oleva kirjoitus ja ”885” sijoittaminen omalle rivilleen ”New York” -kohdan yläpuolelle asettaa valokuvan koostumuksen jäljitelmän. Laajennettu ”New York” aiheuttaa tien, ja mallin ankkuroivat munakohtaiset pyöreät merkit voidaan lukea jaloiksi.

Oppitunnit muistettavaksi

Jokainen hahmo voi kommunikoida jotain
Tämä malli on loistava esimerkki saada paljon vaikutusta vain muutamasta typografisesta elementistä. Vähemmän elementtejä tarkoittaa, että jokaisen on kannettava enemmän painoa, ja parhaat “yksinkertaiset” mallit puristavat viimeisen vähän käsitteellistä ja koostumuksellista arvoa jokaisesta sivun kappaleesta.

Käytä typografiaa tukemaan valokuvausta
Älä pakota erotusta typografisen koostumuksen ja kuvasi välillä. Etsii tapoja luoda vuorovaikutusta erityyppisten visuaalisten kielten välillä. Voit päällekkäin tekstiä ja kuvaa tai laajentaa kuvan elementtejä sen kehyksen ulkopuolella naimisiin erityyppisten komponenttien kanssa mallissa.

Molemmat Pin-Up-levitteet käyttävät ruudukkoja ja upotettuja kappaleita jäljittelevien valokuvien yksityiskohtien jäljittelemiseksi. Leviää kohteliaasti osoitteessa vice.com

Pin-Up Magazine pitää tyyppivalinnat yksinkertaisina ja päättää sen sijaan saada typografisen draaman pois maalauksellisista tavoista, joilla se asetetaan massiivisesti. Artikkelit herättävät usein luovasti yksityiskohtia lehden valokuvauksesta, kuten yllä olevassa vasemmassa esimerkissä oleva vaaleampi teksti neliö, joka jäljittelee vaaleanharmaata kankaan neliötä vuosisadan puolivälissä penkillä leviämistä vastapäätä olevassa kuvassa. Samoin oikealla puolella olevassa esimerkissä reunanmuutos, sarakkeistyyppi on selvä viittaus tukemaansa valokuvan korkeisiin, hoikkaisiin sarakkeisiin (alaosassa olevassa tekstitysjoukossa on myös pirteä viittaus vastapäätä olevaan hattuun). vasen nurkka).

Oppitunnit muistettavaksi

Muista tyypin massi voima
Vaikka monet tämän esseen esimerkit tukeutuvat mittakaavaan yhtenä muodollisena elementtinä tyypin antamisessa, on tärkeää muistaa, että pitkämuotoisella pienellä kappaleella on valtava potentiaali monipuolistaa tarinankerrontaa ja viestintää. Vartalokappaleen ei tarvitse olla tylsää, eikä sinun tarvitse uhrata luettavuutta hauskanpidossa sen suhteen, kuinka asetat sen.

Sinun ei tarvitse ”iskutyyppisiä” kirjasintyyppejä, jotta voit tehdä mielenkiintoisia typografisia valintoja
Pin-Up-aikakauslehti on asetettu kokonaan Arialiin, ja se on mielenkiintoinen rajoitus, joka pakottaa suunnittelijat luomaan draamaa ja kiinnostusta muilla sävellystavoilla. Yritä rajoittaa itsesi jonkin aikaa tyydyttävämpiin kirjasintyyppeihin ja katso, oletko käyttänyt eksentrisiä kuvioita kainalosauna kompensoimalla luovuuden puutetta muissa kirjoittamisen näkökohdissa.

Esimerkkejä https://www.instagram.com/posterkraft/

Suuri tyyppi ei tarkoita rakennetyyppiä

Iso tyyppi voi olla laiska tyyppi

Viimeiseksi halusin näyttää muutamia esimerkkejä, jotka eivät ole hyviä esimerkkejä tyypistä rakenteessa. Vaikka suurella näytön kirjasintyypillä voi olla graafinen vaikutus, sen kyky siirtyä seuraavaan vaiheeseen on rajoitettu, jos siitä puuttuu muiden käsiteltyjen kappaleiden käsitteelliset kerrokset. Heikossa esimerkissä, jos läsnä on toissijaista tyyppiä, isompi tyyppi ei tiedä sitä voimakkaasti, eikä tyypin tyylitys tai koostumus vahvista mitään suurempia näkökulmia. Sosiaalisen median tilat ovat täynnä tätä "huonoa typografista karkkia" - kappaleita, jotka ovat yksinkertaisia ​​harjoituksia, jotka jäljittelevät suosittuja tyylejä, ilman lihaa luissa.

Kautta klim.co.nz. Suunnittelija Attico 36

Tämä Attico 36: n malli käyttää vanhan ystävämme Maelstromin kanssa hahmoteltujen tiivistettyjen sanojen rinnalla täyttääkseen sävellyksen, mutta mikään elementti ei puhu toisiaan mielenkiintoisella tavalla. Voimme tehdä paremmin. Voit tehdä hyväksyttäviä malleja täyttämällä koostumuksia mielenkiintoisilla tyyppisillä pareilla ja kuvilla, mutta et voi ottaa seuraavaa askelta työsi kypsyttämiseen ennen kuin lopetat maksimoidaksesi typografian kaikki yksityiskohdat.

Suunnittelun aloittaminen sitoutuu käyttämään vain tyyppiä ja sanoja tehokkaaseen kommunikointiin. Toivon, että tämä essee demystifioi joitain ajatteluprosesseja, jotka voivat parantaa parannustapojesi käsittelyä monissa tilanteissa ja jättää sinulle erilaisen näkökulman käsiteltäviin kappaleisiin, samoin kuin uuden prosessin käynnistäjien työkalupakin suunnittelutyöllesi menee eteenpäin.

Työskentely tyypin kanssa on paljon hauskempaa, kun olet vähemmän huolissasi säännöistä ja yrität sen sijaan luoda jatkuvasti uusia yhteyksiä sanoilla. Käsittele jokaista kohtaa, riviä ja kirjainta mahdollisuutena parantaa työtäsi, ja lupaan, että sinulla on hauskempaa typografiassa, ja työsi on tästä johtuen vahvempi.